遵义瓷器修复

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事物都具有两面性，“你有多坚硬，就有多柔软”。瓷器修复也有其“温和大度”的一面，即易再处理性。修壁画女孩按她的年龄不太可能具备相应的技艺和经验。在壁画上勾线、涂抹，一旦出现失误很可能对壁画造成破坏，这也导致她被舆论推到了风口浪尖。同样的道理也适用于修复书画、漆器、纺织品等质地柔软、易脱落、酥脆性大的文物——难再处理，修复结果难以更改，稍有不慎，就会对文物造成无法挽回的破坏。这就要求修复师具备扎实的素养和丰富的修复经验。修复方案应周全、缜密，修复实施过程应科学、严谨、投入，遵循文物修复三原则。修复瓷器同样如此，但是瓷器的物理特性却有不同。瓷器本身质地坚实，几乎没有渗透性，与修复材料的融合度低，修复材料选择的面很大，这也为修复师追求佳的模拟效果提供了可能。即便在修复时出现失误，也是可以挽回的，因为它很容易就能去除修复内容，回到修复前的状况。有心的修复师会利用瓷器对修复的这种“容错性”，在一件瓷器上反复试验以达到佳的修复效果，从而积累经验，提高技艺。

商业修复的要求则更高，需把破损的器物恢复成原来的形状和颜色，使其色彩、纹饰和质感呈现出完好的视觉效果。

古陶瓷修复一般须经检测、清洁、加固、粘接、补配等十多道工序，而作色作旧是后一道工序，也是一项非常细致的工作，不仅要求修复员有纯熟的技巧，更要对色彩具有敏锐的观察能力和分析能力。

修复者需有较高的艺术修养和美术功力作为支撑，否则会失掉文物的古韵。